剧情简介
凯(kǎi )特琳·布(bù )雷(léi )亚的(de )处(🕔)女(🔸)作。讲述了一个(gè )14岁的(de )少女如何(hé )大胆(🏐)探索她(🕌)的性欲，整部(bù )影片充满男(😻)女性器官的特(tè )(🕕)写镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密(💻)关系(xì )的公开展(🐑)示(shì )和玷污(wū )，使女性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因此在(zài )法国(😍)被(💠)冷冻(dòng )了24年，直(🐀)到(dào )2000年(nián )才得(dé )(👣)以公开上映。这(💔)部以第(🍑)一人称叙事的电影相当独(🐛)特，以直接(🥋)、不矫揉(róu )造作的态度表现性的(🏒)场景，直(zhí )面性(🤔)的(📧)问(wèn )题，充满了自由、前(🥤)卫(wèi )与实(shí )验电影的格(🏃)调。关于导演(yǎn )：1949年生于法国(guó )的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演(🐂)员、编(biān )剧等多(💅)重身分。她(tā )形(💑)容自己是个“清教(jiāo )徒”，但这(🔮)很难(nán )和(🐈)她(tā )的作品(pǐn )联想在一起。她19岁时写(xiě )的(✒)第(dì )一本(běn )(🙅)小(🛃)说《容易相处的人》，在1968年出版的(⛎)时候，被(bèi )列为18岁以下禁止购(gòu )买的(😻)限(xiàn )制级小说(🤠)；她(tā )23岁(suì )参与演出的第(🖥)一部(🌲)电影，是意(yì )大(dà )利名导演贝托鲁奇的(🚔)经(🧔)典情色(sè )(❗)电影《巴黎最后探(tàn )戈》；她(😛)25岁时将自(zì )己(💘)的(de )第四本小说(🎛)《气窗》，拍成她的(de )第一部电(🤟)影《爱(😫)欲解(🌟)放》，由(yóu )于内容描述(🕶)一个14岁的少女如何大胆(dǎn )(🎆)探索她的性(xìng )(🔘)欲(yù )(🚬)，且(📻)里(lǐ )头充满男女性器(👐)官的特写镜头，在保守的70年(nián )代(dài )(🙎)被法国知名的(👂)《费加罗报(🎅)》批为(wéi )(🈹)“对身体、亲密关系的公(🌳)开展示、玷(🔉)污(⚡)和(🏺)侮(😓)辱，使(🔷)女性蒙羞(🈵)”而呼吁(yù )禁演，因此(cǐ )在法国(🔄)被(bèi )冷冻了24年，直到(💃)今年才得以公开上(shàng )映。她一(🔝)再以作品(🥖)挑战法(🗒)国(guó )（甚至全世界）的道德(dé )尺度，有人批(pī )评她是“假艺术(📘)之(zhī )名行***之实(shí )”，有人赞赏她作品里的女主角“闯(chuǎng )进陌生的性(🧢)爱领域，如同(tóng )导演本(běn )人违抗传(chuán )统的电影(👵)（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种(zhǒng )法国(🍗)电影的(🗄)先(xiān )驱，而且她的(🈳)影响效力(lì )正在持续发(fā )(🚠)酵(jiào )(🗣)中…(🗂)…凯(⚾)特琳·布蕾亚声称(🔦)受了瑞典电影大(🚊)师(🍺)伯格(gé )曼的《冬日(rì )之光》影响，才决(jué )定拍电影(yǐng )。她的处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄(📃)经费拮据，但(dàn )这部以第一人(rén )称叙(🕤)事的电影相当独特(tè )，以直接(🚲)、(⬇)不矫(jiǎo )揉造(🎙)作(zuò )(🤷)的态度表现性的场(chǎng )景、面对(👓)性的(de )问题。它(tā )自由、前卫与实验(yàn )电影的(de )格调(😾)，与当(dāng )年的(✨)美国地下(xià )电影极度相近。十年后，她的(🔄)电(diàn )影(yǐng )《少女36》又(yòu )再(zài )度(✏)受到大众瞩(😐)目，它不仅被(🤕)《纽约(yuē )(🍯)时(🔙)报(🌳)》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时(shí )报(bào )更形容它(🕝)是“少数对性(xìng )有如此吸(🕊)引人地诚(🥘)实探讨(tǎo )的电(diàn )影，笔(bǐ )触如此(🎹)新鲜又尖锐。”然而她的(de )(📴)作品(pǐn )并非(👶)企(qǐ )图(tú )藉(jiè )对性器官(guān )和性行为(wéi )直接地描绘来挑(🕥)起观(🤚)者的性(xìng )欲，而是对人们的性态度作心理(😂)分析(😧)上(💜)和形(👺)而(ér )(⚡)上的(de )申论(🎮)。因此她(tā )也正大光(guāng )明地(dì )被视为和萨(🤪)德、西蒙娜(nà )·波芙(🚶)娃、波琳·(👚)雷雅吉(jí )（(🥝)《O娘(🚸)的故(gù )事》）、乔治·巴(bā )塔耶、福柯等法国文化(♿)界“败德”传(🚪)统并(🏋)列同侪，并与(yǔ )日本导(👍)演大岛(dǎo )渚的《感(gǎn )官(guān )世界》和贝托(💡)鲁奇的(😫)《巴黎最(📖)后探戈》遥(yáo )(😩)相呼(🎠)应。不仅(🎮)如此，她(🎳)的才华并非只有在非主流的(de )(🎾)情色(sè )前卫电影领(🛬)域(🏘)受到瞩目(mù )。她(tā )曾(👣)和意大(🥇)利(lì )国宝级导(🐌)演(yǎn )费里(lǐ )(🌔)尼共(gòng )同编写他的电影《船(😒)续前(qián )行》的(💘)剧本；而(ér )她的小(xiǎo )(🔦)说(shuō )《警察》也(🏅)曾(📝)被戛纳(nà )(🤚)金棕榈奖导演莫里斯·皮(🐃)亚拉（拍摄过《在撒旦的(de )阳(❌)光(guāng )下》）拍(pāi )(👞)为同(tóng )名(míng )电(diàn )影，并(🚒)由法(💑)国数一数二的(🐰)大(dà )(💿)明(míng )星(xīng )(🏄)如热(rè )拉(lā )尔·德帕(🍄)迪厄(è )、苏(sū )菲(🎺)·玛索、桑德琳·波娜(nà )(🛤)尔(ěr )等人主演。可(kě )(➖)见(jiàn )她在艺术界、文化界、文学界(jiè )、以及电(diàn )影界蕴(yùn )藏(cáng )的深(✝)厚影(♎)响(xiǎng )力。那么，凯特(tè )琳·布(bù )(♊)蕾亚又(🗺)如何替她(tā )电影无可避免的争议(yì )性辩(biàn )解？“我(🧑)们活(huó )在(🔯)一个(🌕)强(qiáng )迫(🎖)接(jiē )(🌽)受道德的病态社会，我企图操纵(zòng )(🕺)影(yǐng )像去刺激观众，让他们思(🕙)考自己为(wéi )什(shí )么(me )会有这(zhè )些（(🕣)坐立(😫)难(🙄)安的）社会的制式反(fǎn )应，然后明白这些恐(🏂)惧和反(fǎn )感没什(shí )么大不(bú )了。我这样说是(shì )因为我是第(🐕)一个被这些(xiē )主题(tí )和影(yǐng )像扰(rǎo )(🦀)乱的人(🚼)。我是个(🦈)清教(jiāo )(🖍)徒形的人，但你必须长大，并克服这些不(👜)合逻辑的反应。”“我们(men )必须改(😼)变美学(xué )的符码(🌐)，我们可以(yǐ )让排泄物(🔪)和分泌物变的(🐰)可人(🧡)而(ér )美好(🍣)。道德的(de )(🛁)反感来自美学(🕝)的(de )秩(zhì )序(🏺)，我(🍅)们必须挑(👖)战(zhàn )（性）器官让我们害怕的事实。而女(nǚ )性(🆒)的阴部(🆓)正如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她(tā )的最新电影《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到(dào )影评人和(🐝)观(🌟)众的肯定，使(shǐ )布蕾亚相(🌠)信(xìn )观众已(👢)能(néng )接受她的(🤗)处女作(🙈)：“（我的(⛑)）电(diàn )(🅰)影(😂)还(hái )是一样，只(🥘)是(🐂)观(🎊)众进步了(⛷)。现在(🐈)我们要(⛽)看看观众会认为它(📪)是***片(📙)，还是超越(🥤)影(yǐng )像、进入影像所激(🐸)起的情感(gǎn )(🍈)和(hé )反省。”
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