剧情简介
凯特(♑)琳(📼)·布雷亚的处女(nǚ )作。讲述(shù )了(🛍)一(yī )个14岁的少女如何大胆(dǎn )探索(🐖)她的性(📞)欲，整部影(😚)片充(✖)满男女(nǚ )性器官的(de )特写镜(😱)头，在保守的70年(nián )代被(bèi )法(🥁)国着名的《费(fèi )(😞)加罗报(bào )(❔)》批(pī )为“对身体亲密关(🗞)系(🙂)的(de )公开展示和玷污，使女性蒙羞(xiū )"而呼吁禁(👃)演(yǎn )。因此在法国被冷冻了(🏯)24年，直(🐀)到2000年才得以公开(🈁)上映。这部(bù )以(🥊)第一(yī )人(🛎)称叙事(shì )的电影相当独特(tè )，以直接、不(bú )矫揉(róu )造作的态度(dù )表现(xiàn )性的(de )场(chǎng )景，直(zhí )面性(xìng )的问(🔍)题，充满了(le )自由、前(🥤)卫与实(shí )验电影(yǐng )的格(🏃)调。关于导演：1949年(nián )生于法国(🚡)的(de )凯特(⏳)琳·布蕾亚(🔲)，身兼(jiān )(😳)作家、导演、(🔪)演员(yuán )、编(⏺)剧等多重身(❓)分。她形(xíng )容(🎴)自己是个(gè )“清(🏸)教徒”，但这很难和她的(🍯)作品联想(🈂)在一起。她19岁时写的(✒)第一(yī )本小说《容(🕵)易相处的人》，在(🏗)1968年出(chū )(🎁)版的(⛎)时(🏖)候，被列(🕌)为18岁以下禁止购(🏁)买(🍏)的限制级小说；她23岁参与(yǔ )演出的第(🖥)一部电影，是意大(dà )利名(míng )导演贝(🏉)托鲁奇的(🚔)经典情色电(🚹)影《巴黎(lí )最后探戈》；她25岁时将自(🤙)己的第四本(běn )小(xiǎo )说《气窗》，拍成她的第一部电影(yǐng )《爱欲解(jiě )(🌟)放》，由于内容(róng )描述一个14岁的少女如何(hé )(😳)大胆(🎆)探索她的性欲，且里头(tóu )充满(mǎn )男女性(xìng )器官的(de )特写(xiě )镜(jìng )头，在保守的70年代(🙎)被法国知名(🛺)的《费(🗄)加(🌻)罗报》批为“对(🏚)身体(tǐ )、亲密关(guān )系的(🌥)公开展示、玷(diàn )污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞”而(🏌)呼吁禁(jìn )演，因(🌵)此在法国被冷冻了24年(nián )，直到今(🧗)年才(cái )得以公开上映。她(tā )一再以作品(🥖)挑(✝)战(zhàn )法国（甚(🕎)至全世界）的道德尺(🚩)度，有人(rén )批评(píng )她(🏄)是“假艺术之(⏭)名(🐺)行***之实(🚱)”，有(👕)人赞(🈶)赏她作(zuò )品里的女主角“闯进陌(💁)生的(de )(📓)性爱领域，如同导演本人违抗(🥂)传统的(😞)电影（性(🐆)别）界线”。可(🌚)以肯(kěn )(🔀)定(dìng )的是：(🚁)凯特琳·布蕾亚代表某种法国(🍗)电(diàn )影的先驱，而且(qiě )她的影响(➕)效力(lì )正(💅)在持续发酵中……凯(⚾)特琳·布蕾亚声(🧑)称受了瑞典电(diàn )影大(dà )师伯(bó )格(gé )曼(🥟)的《冬(dōng )日之光》影响，才决定拍(🥐)电(diàn )影。她(🈁)的处(🚑)女作《爱欲(🛴)解放》拍摄(shè )经费拮据，但(dàn )这(👺)部以(yǐ )第一人称(📘)叙(🕤)事的电影相当独(🥪)特(tè )，以(🈶)直(🧀)接(🚲)、不矫(jiǎo )(🚒)揉造作的态度(dù )表现(🐞)性的场景、面对(duì )性的问题(tí )(🍶)。它自由(yóu )、前卫与实(✒)验电影的格(gé )(📛)调(diào )，与(📫)当年的(✨)美(měi )国地下电影极度相(❎)近。十年后，她(tā )的电影《少(🚴)女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被(bèi )《纽(niǔ )约(🍯)时报》誉(yù )为“法国的《洛(luò )丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛杉(shān )矶时报更(🐬)形容它(🕝)是(🆔)“少数对性有如(🛠)此吸引人(rén )地诚实(😱)探讨的(🦂)电影，笔(🏣)触如此(cǐ )新(xīn )鲜又尖锐(ruì )。”然而(ér )她(tā )的作品并(bìng )非企(🛹)图(✉)藉对性(➿)器官和(⏹)性行为直接(jiē )地描绘来挑起观者的(😆)性欲(yù )，而是对人们(men )(🔊)的性态度作(zuò )(🚟)心理分析(xī )上和形而(ér )上的申论。因此她也正大光明地被视(shì )(🚢)为和萨德(dé )、西(🕑)蒙娜·波芙(fú )娃、波琳(😞)·雷雅吉（《O娘(🚸)的(de )故事》）(🧒)、乔(🔋)治(zhì )·巴塔(tǎ )(🤬)耶(yē )、福柯等(👂)法国(guó )文(wén )化界“败德”传统(🌁)并列同侪，并与(yǔ )日本(🛴)导演大岛(dǎo )渚的《感官世界》和贝(👀)托鲁奇(🔆)的《巴黎最后(hòu )探戈(gē )》遥(yáo )相呼应。不仅如(🖲)此，她(🎳)的才华(huá )并(bìng )非只有在(zài )非主(zhǔ )流的(de )情色前(📪)卫电影领域(🏘)受(🍈)到瞩目。她曾(céng )和意大利国(guó )宝(bǎo )级导演费里尼共同(🤫)编写他的(de )(📲)电影(🀄)《船续前行》的(💘)剧(jù )本(😖)；而她的小说(🚌)《警察》也曾被(🐢)戛(jiá )(🎻)纳(🤚)金棕榈(🧛)奖导演(yǎn )莫里斯·皮亚拉(🧐)（拍摄过《在撒旦(🌔)的(🙆)阳光下(🉐)》）拍(👞)为同名电(🎁)影，并(🚒)由法国数一数二(èr )的大(dà )明星如(💴)热拉尔·(🎹)德帕迪(dí )厄、苏菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔等(🛡)人(rén )主演。可见她在(🐍)艺(yì )术界、文化界、文学界、以及(👵)电(diàn )影界蕴藏的深厚影响力。那么(🧚)，凯特琳·布蕾(🦄)亚又如何(hé )替她电(🐱)影无可(🎩)避(bì )免的争议(yì )(🎒)性辩解？“我们活在一个强迫(pò )(🎖)接受(🖌)道(🤡)德(dé )(🌯)的病(bìng )态社会，我企图操纵影像去(🔒)刺激观众(zhòng )，让他(tā )们(💡)思考自己为什么(🏂)会有(yǒu )这(⬆)些（坐立难安的）社会的制式反(❎)应，然后明白这些恐惧和反(🔘)感没什么大不(bú )了。我这样(yàng )说是因为我是第一(🏄)个被这些主(zhǔ )题(🌔)和影像扰乱的人(🚼)。我是个(gè )清(qīng )教徒形的人(rén )，但你(🏊)必(😙)须长大，并(🙆)克服这些不合(hé )(📎)逻辑的反应(yīng )。”“我们必须改变(biàn )美学的(💩)符码，我(wǒ )(🎀)们(🍖)可(kě )以(yǐ )让排泄物和分泌物变的可人(rén )而美好。道德(💙)的(🛁)反感来自(zì )美学的秩序，我们必(🚛)须(🌝)挑战(🚏)（性）器官让我们害(hài )怕的(📼)事实(shí )。而(🏠)女性的阴部(bù )正如(🙍)同(tóng )宇宙中(🙀)的黑(🧡)洞。”她的最新电(diàn )(🎨)影(yǐng )《罗曼(màn )史(shǐ )》推(🎵)出后(hòu )，已经(jīng )受(shòu )到影评人(rén )和(hé )观(🌟)众的肯定，使布蕾亚(yà )相(🌠)信观众已能接受她(🧦)的处女作：“（我(wǒ )(👐)的(⛑)）电影还(📗)是一样，只是观(guān )众进步了(le )。现(xiàn )在(zài )我(🥟)们要看(😼)看观(guān )众会认为它是(shì )***片(piàn )，还(hái )是(shì )超(🚢)越影像(📐)、进入影像所(suǒ )激起的情感和(❌)反省。”
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