剧情简介
◎简(jiǎn )(🕕) 介 1976年戛(📒)纳正式竞(🔼)赛片,想象力令世人(rén )(🕰)震惊. (🎺) 帕维尔.祖(🐉)拉(🛤)契(qì )克,捷(jié )克新浪潮电(😧)影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中(🗄)真(zhēn )(🛍)正的灵魂(👁),做为整(🔲)个东欧电影新生运(yùn )动中最(🎫)独特的剧(jù )(🍮)作(✖)家之一,他创作了好几部在捷(🔊)克东欧电影史(shǐ )上占有(yǒu )重(chóng )要地(dì )位的影片. (💱)黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(zuò )(🥋)的(de )第二部作品(🚶)，这两(liǎng )人是可以代(dài )表(💿)上世纪60年代(dài )捷克(kè )电(diàn )影(🔤)新浪(làng )(💏)潮(cháo )流(liú )派(🔷)的(👵)两位(wèi )天(🥅)才。 (🏃) (🔞)在当(🚲)时的东欧(ōu )，一(yī )些有政治(zhì )报复的(🚡)电(diàn )影(📞)人(rén )希望通(🎐)过银幕(mù )来唤(huàn )醒(👗)人们对极(🍺)权的认知(zhī )和反抗，但(🤼)囿于体制壁垒难以使用(🍹)现实主(❄)义体(🈺)裁，于是(shì )拍(🈳)出了(🔬)大量(🔍)科(🌲)幻、童(tóng )话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )于这一阵营。 故事(shì )(👔)开始于一场几乎毁(huǐ )掉(😻)全(quán )人(⏭)类的战争之后，山野(👧)里(🐼)出(chū )现(xiàn )由(yóu )一个(gè )老妇带(👅)领的八(bā )个(🌶)年(nián )轻姑娘，她(🌸)们一(🍐)路跋(bá )涉，寻找食(😓)物和(🏓)或许还活着的男人(rén )，希望成为“新世界之(📒)母”。 当时东西方核储(😫)备(bèi )竞(jìng )争造成的末世恐慌是这部电(diàn )影(🧖)想当然(🕶)的(de )象征(🤬)物，却不像(xiàng )其(qí )它多(🥡)数末世电(🐔)影(🔦)般(🔘)先给出一片(piàn )荒土和废墟的影像，并将角(🚄)色披上盔甲(jiǎ )、戴(dài )上面罩，塑造得如机器人(🌻)一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(🖌)一片(🐺)盎(àng )(➗)然生(🕳)机(💃)，植物(wù )在疯长，到处都是动(🔝)物，片(🧜)中的(✝)八(🐩)位(wèi )姑娘个(gè )个也健(jiàn )康丰(fēng )满、强壮矫健。她(🐑)们就这样生活(huó )在饱和到(dào )几乎溢出来的(de )自(🥐)然之中，只是见不到人(rén )(🔅)，祖先留给她(🖼)们的是枪弹、炸药和汽油(yóu )。 影片强调她(😞)们(🙈)是(shì )因懂事前就脱(tuō )离了社会与(yǔ )文明，于是不再具(🕰)备某(🏟)些被(bèi )公认的(de )“人(🍗)性(🗳)”。片中(zhōng )有一些很(hěn )残(cán )酷的镜头(tóu )——动(dòng )物(wù )保护主(🛹)义者一(yī )定(✡)难以忍(🧔)受——譬如像(xiàng )一(🈷)群狼一(yī )样把一头奶牛剖开(kāi )、用枪托砸碎一(😛)只一(yī )直渴望跟(gēn )随她们的(🚑)狗的脑(nǎo )(🐢)袋等等。经历过文明的老妇教会她们(🕙)怎样使用(📘)语(🕤)言、文字、杯子和枪，但(dàn )没(🚲)有办法使她们成为文明人(🐞)，因(yīn )为她(➖)们失(🎷)去(👓)了社会。 影片后半部里他们遇到了一(yī )个孤独活(huó )在农场里的老人(rén )，从他那里(lǐ )(🐥)见(jiàn )识了诸多文明(🔄)的遗迹，譬(pì )如一(🔥)台再也放不(🖖)出的电视、一张(📲)旧(🚽)报(💝)纸和一(yī )架(jià )(🍯)械(🔙)动留声机，她们(👲)只对留(liú )声机感兴(xìng )趣(🕗)——(♊)这(zhè )里(lǐ )电影似乎(hū )在暗示：音(yīn )乐与文明之(zhī )(🤤)间(jiān )并(🈵)非有必然(😱)的联(⛵)系。 最终老妇因病去世，姑娘(niáng )们(men )冷漠地(dì )准备抛下农(🛹)场老人离开，并要带(dài )走那架动留声机，老人豁然明白她(tā )(📬)们不(bú )懂感(gǎn )恩、毫无人情，他(😂)被(bèi )姑娘(niáng )们枪杀(⚡)了。 电影里有(yǒu )太(🈵)多(🕤)的象(👭)征与隐喻，每(🚳)个人都可以给(gěi )出自己(🚶)的(de )解释。另(lìng )外，其(⛴)黑白影像细(xì )节锐(🎿)利而构(🈂)图绝(🌥)妙(miào )，从(cóng )远景到人(🥨)物脸部特写(♿)的镜头(tóu )切(🔔)换(🕶)干净(🌁)果断(🚿)、了无(wú )痕迹(jì )。无论从内(nèi )(🎰)涵还(🏵)是(🈳)美学(xué )来估判，这都是(shì )部深刻的经(jīng )典之作。 其实(⭕)，上文中提到(dào )(🖲)的那些(xiē )极权(⏪)下勇于政(zhèng )治干涉的电影人，他们中的一些在革(gé )命者和艺(🌪)术家(🍆)两种角色之间终(zhōng )于晃(🏩)晕(yūn )了脑袋。本(běn )来，他们(🀄)是不得(dé )不用一些象(xiàng )征、意象、解构的方(fāng )式来呈现(xiàn )其(🐢)主题，结果主(zhǔ )题(tí )却被形式(shì )颠(⛲)覆了(🍓)，他们的后期作品成为了干脆(cuì )的(👨)试(🙈)验(👞)影像，尽(🎁)管依(yī )旧(jiù )精妙，却已(yǐ )是空中楼(💿)阁。
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