没有男人的八月末

◎简　　介　　1976年(nián )(📼)戛(jiá )纳(nà )正式(shì )竞(jìng )赛片,想象(xiàng )力令世人(rén )震(🤢)惊(🤴).　(🎺)　帕维(wéi )(🎹)尔.祖拉契(🌰)克(kè ),捷克新浪潮电影运(📿)动中(👋)的天(🎲)才导(dǎo )(❣)演(yǎn ),被誉为(wéi )捷克新浪(làng )潮电(diàn )影革(🎩)命中(🗄)真(🛍)正的灵魂(👁),做为整个东欧电(diàn )影(🚥)新生运动中(zhōng )最(🎫)独特(tè )的剧作(zuò )家之一,他创作(zuò )了好(hǎo )几部在捷克东(dōng )(⏺)欧(ōu )电影(📎)史(🧚)上占有重要地位的影(😞)片.　　黑白(🌑)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的(🤷)第二部作(🌼)品，这两(🐩)人(rén )是可以代表上世(shì )(🐡)纪(jì )(🈺)60年代(dài )捷(🤥)克(⏲)电(📛)影新浪潮(📸)流派的两位天才(🐞)。　　在当时(📐)的东欧，一些有政(🖍)治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗，但囿(❓)于体制壁垒难(nán )以使用现实主义(💁)体裁(⏺)，于是(shì )拍出了(le )大(dà )量(🔍)科幻(huàn )、(🈂)童话、象(🖱)征或(👼)神秘主义电影。Juracek和Schmidt正(🏆)是(🐣)属于(🎁)这一阵营(yíng )。　　故事开始于一场几乎毁(huǐ )掉全人类的战(🤠)争之后，山野里出现由(yóu )一(yī )个老(lǎo )妇带领的八(🎆)个年轻姑娘，她们一路(lù )(🚔)跋涉，寻找食物和或(huò )(⏩)许还(hái )活着的男人，希望(🦀)成为“新世界之母”。　　(💽)当时(shí )东(🔭)西方核储备竞争造成的(de )末世恐(kǒng )慌是这部(bù )电(🙂)影想当然的(de )象(🔘)征物，却不像(🚞)其它多(duō )数(shù )末(🖨)世(shì )电影般先(🚬)给出一(yī )片荒土(tǔ )和(🙋)废墟(Ⓜ)的(de )(👐)影像，并(🐣)将(jiāng )角(🚄)色(sè )(🤩)披上(shàng )(😍)盔甲、戴上面(🙎)罩，塑造(zào )得(dé )如机(jī )器人一(yī )(🀄)般—(🚰)—在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动(dòng )物，片中的(de )八(🐩)位姑娘个个也健(jiàn )康丰(fēng )(📜)满、强壮矫健。她们就这样生活在(zài )(🤥)饱和到几乎溢出来(💽)的(de )(🚱)自然(🍶)之中，只是见不(bú )到人(🔅)，祖(🈳)先留(liú )给她(tā )(🖼)们(men )的是枪弹、炸药和汽(qì )(⭕)油。　　影片强(qiáng )调她们(men )是因(🏐)懂事前(qián )就脱离了社(🌚)会与文明，于(yú )是不再(zài )具备某些被公(gōng )(🙂)认(📌)的“人(🍗)性(🗳)”。片(piàn )中有一些很残酷的镜头——动物保护(hù )主(zhǔ )义者(zhě )一定难以忍受——譬如像一群狼一样(yàng )把一头(tóu )(🚲)奶牛剖开(😣)、用枪(qiāng )托砸(zá )碎(♊)一(😛)只一(yī )直渴望跟随她们(men )的狗的脑袋等等。经历过(📃)文明(🔛)的老妇(〰)教会她们怎(😯)样使用(yòng )语言、文字、杯(bēi )子和枪(qiāng )，但(dàn )没(🚲)有办法(fǎ )(🚒)使(🌨)她们(men )成为(wéi )文(👰)明(míng )人(rén )(🐞)，因为她(➖)们失去了社(shè )会(huì )(👷)。　　影(yǐng )片后(👥)半(🖱)部里他(✒)们(🧦)遇到了一个(😾)孤独活在农(nóng )场(chǎng )里的(de )老人(rén )，从他那(nà )(❎)里见识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的(🍉)电(🏆)视、一张旧报纸(🤕)和一架械动留声机，她们只对留声(☔)机感兴趣—(📣)—这里(lǐ )电影似乎在暗示：音乐与(🥇)文(🕐)明之间并(bìng )非有必(bì )然的联系。　　最终老妇因病去世，姑娘们(men )冷漠地准备抛(pāo )下农(nóng )场(✉)老人离(➿)开(㊗)，并要带走那架动留(🕠)声机，老人豁然(😆)明(📂)白(🕟)她们不懂感恩(🔊)、(🖍)毫(👊)无人(rén )情，他被姑娘(niáng )们(♊)枪(qiāng )杀(⚡)了。　　电影里有太(🈵)多的象征与(yǔ )隐(🌈)喻，每个人(🎹)都(dōu )可以(yǐ )(🕓)给(🖼)出(chū )自(zì )己的(💛)解释(🔥)。另外，其黑(hēi )白影像细节锐利而构图绝妙，从(cóng )远(yuǎn )(🗂)景到(dào )人物脸部特写的镜头切换干净果断、了(🐹)无痕(hén )迹。无论(lùn )从内涵(hán )还是(🈳)美学(xué )来(⏳)估判，这(zhè )都是部(⏭)深(shēn )刻的经典之作。　　其实(shí )，上文(wén )中提到的(de )那些极权(⏪)下勇于(🦒)政(zhèng )治(🍿)干涉的电(🚍)影(yǐng )人，他们中的(de )一(🛬)些在(zài )革命者(😁)和(😌)艺术家(🍆)两(liǎng )种(zhǒng )角色之间终于晃晕了脑袋(dài )。本来，他们是不得不(🌿)用一些(💘)象征、意象、解构(gòu )的(🏺)方(fāng )式来(😂)呈(chéng )现(📝)其主(zhǔ )题，结果(🧛)主题却被形式颠覆(fù )了，他们的后期(qī )作(zuò )品成(🌔)为(wéi )了干脆的(de )试验影像，尽管依(yī )旧精妙，却已(🏽)是空(kōng )中楼阁。……